他不具备奥利弗·斯通和大卫·芬奇意识形态深度和社会冲击力度，但他却在持续寻找价值逻辑的道路上，展开了宏大叙事。

《荒原》作为讲述野外求生的电影，在实际拍摄中的挑战也颇多。对此任素汐备足功课，据导演左志国透露：“任素汐在拍摄前已经把整个冒险时间轴梳理的井井有条，功课有时候做得超乎我意料！人在极端环境下的身体状态，从第一天直到第N天，她都会根据每一天状态的变化做不同呈现。”

关于问责制，非虚构类作品的管理级也是如此，电影部门主管担任编辑角色（并且越来越多地受到AI生成的数据观察的影响）。在人类掌舵的情况下，观众可以质疑电影公司或平台为项目开绿灯的动机——无论是商业的、政治的还是两者兼而有之——但观众不能质疑向观众展示某些项目的算法的动机，因为它认为内容“流行”。

“我和我最后的倔强，握紧双手绝对不放。”这是五月天高昂鼓舞人心的歌词，更是陈烁渴望实现理想的心声吐露。当生活的重担难以承担、当舞台上的灯光远如天月、当只能在现实与梦想之间自我拉扯，勇敢与坚定则成为了追梦人们最鲜明的代名词，只要全力以赴，只要心怀远方，就一定能够找寻到属于自己的价值。坚定热爱，永远“热烈”！

本以为在《消失的她》，朱一龙的“眼技”可以更上一层楼能够“手可摘星辰”，殊不知依旧是“不敢高声语恐惊天上人”。

执导过《湄公河行动》《红海行动》《紧急救援》《长津湖》等影片的导演林超贤说：“经历疫情，我们重新聚在一起，气氛让人很感动。”