在第11集，王响与龚彪、马队三人喝酒唱歌，唱《在那桃花盛开的地方》，说“人生不如意者十八九，可与人言无二三”。声色光影，笑中带泪，悲中带喜，意味深长。最终的结局，老年的王响与壮年的王响“相遇”，壮年王师傅豪迈中不知大厦将倾，老年王响反复叮嘱“向前看啊！别回头。”

安藤樱

如石狮一样，其他的执念化身，也都会给蒲一永写着某个字的纸片的一部分，而之所以他们会找到蒲一永，就是因为这些纸片。

因此仅播两集，这部剧就拿下收视第一，直接牢牢抓住了我的眼球！

近年来，以女性群像为叙事主体的影视作品绽放荧屏。这些作品以富有时代质感的视听符号和多姿多彩的女性形象，诠释了新时代女性的心路历程和价值追求，展现了女性在“自塑”与“他塑”中的勇毅前行。比如《二十不惑》《三十而已》《爱很美味》《我在他乡挺好的》等作品，描绘出不同年龄、不同职业、不同境遇的女性群像，把生活中的酸甜苦辣、事业上的高低起伏、情感里的得与失，以深入生活肌理的细腻笔触释出新意，尽显明媚与昂扬，成为影视创作中亮丽的风景线。

以甜之名办烦心事，刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说，一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江，擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然，生活本身就够恐怖了。恐怖片里，鬼什么时候出来？你最怕它出来的时候，它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果：“怕什么来什么”，已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例，毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面，整个过程中，就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家，复杂家庭就出现了。一个媳妇，最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子，于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言，谣言空降，怕误会，误会登门。自己老公混得差，风光的前任就来了。这些当然是桥段，但所谓桥段，往往响应着大众情感结构，或者说，它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段，正指向具有普遍性的“害怕”。